速写衣纹如何训练 恩光美术

衣纹的画法往往是同学的最无从下手的地方,首先四川画室--恩光美术要求了解衣纹的产生,衣纹变化规律:

衣纹的产生往往是受力的作用;衣纹的不同受力就产生了衣纹的不同画法,根据受力的作用,衣纹大致可分为以下几类:折叠、挤压、拉扯、重力

   

衣纹的穿插变化规律 

1、概括与取舍

对有利于表现形体结构,有利于处理各种艺术关系,清晰的自然的部分要取,不太清晰的也要提炼出来,对表现形体结构不利,又无助于艺术处理的部分,无论清晰与否,则要毫不犹豫地舍弃。

2、对比夸张

对比是绘画艺术最基本的表现语言,它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。

(1)疏密对比:

疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关,取则密,舍则疏,密则繁,疏则简。疏密来自取舍,对比则是取舍的依据。根据人物动态与服饰特征而定,在大的疏密关系制约之下,再注意到具体的疏密变化,古人所谓:“疏可走马,密不透风”,“疏中有密,密中有疏”即是此意。

(2)虚实对比:

虚实既与疏密有关,也与轻重有关。疏密是线,面排列、并置之远近,虚实则是线、面之有无。古人曰:“大抵实处之妙,皆因虚处而生”,线面的组织安排,要看到空白处,亦即疏处,空白大小不一,疏密自然有变化。

轻重则是虚实的另一个对比概念,主要是指密处——亦即实处的具体变化。轻则虚,重则实,以轻托重,以虚衬实。可以表现形体结构的空间感。

(3)长短对比:

 长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处,短线则密,长线则疏,但这种规律只限于轮廓线,形体内部的疏密,关键在于线的排列远近。整体效果短线过多,画面效果易于破碎;长线过多,画面效果则容简单化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整,反之短多就用长的补充,才有线条的变化。

 (4)曲直对比:

 一张画里面曲线多了容易感觉到软弱,直线多了则感觉呆板。直中有曲,曲中有直,线的运用自然就会有一种轻松感。曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态,形体外缘的凹凸、高低不同,可以使线条更具美感和表现力,也使人物动态更生动。

     面对对象身上大大小小的衣纹,我们不可能在速写中对它们一一 照抄。保留哪一些,去掉哪一些,合并哪一些,强化哪一些,这些都是衣纹的表现问题。

身体上的扭曲动态可以通过衣褶表现出来。衣服褶子加在哪?哪些地方应该有褶子?哪些地方不加褶子?我们在人物速写中要解决的是对衣纹如何取舍的问题。

四川画室--恩光美术PS:不加褶子的地方

⒈ 后背不可加 

⒉ 大腿前侧不可加 

⒊ 还有小腿肚不可加

那么哪些地方需要多加呢?衣褶的变化是人体运动的外在体现,衣纹与人体的形体结构相互联系的,可以说没有形体就没有衣纹,人体任何部位的衣纹都不同程度反映了人体结构的起伏变化。

所以想画好速写首先要理解人体结构,衣纹用线存在有一定规律,即朝关节集中。衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处。


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